Архітектура Німеччини

Зальні храми Саксонії

Храмове зодчество в середині 15 століття усе ще перебувало під сприятливим впливом новаторської архітектури Парлержей, ні в якій мері не втративши при цьому оригінального творчого початку. У церкві Санкт-Лоренц у Нюрнберге карниз, що розділяв яруси хору парлержевой церкви у Швабському Гмюнде, перетворив у стінний коридор з ажурним парапетом, що виступають за площину стіни, подібно кафедрі. Ця галерея, споруджена не пізніше 1466 року, швидко ввійшла в репертуар форм німецької архітектури й стала з'являтися в зальних храмах по всій Саксонії, хоча й перетерпіла невеликі зміни: нижній ряд вікон звичайно відповідав капелам, розташованим під стінним коридором. Такий коридор можна зустріти в колегіальній церкві Фрайберга (після 1484 г.), а також у створені пізніше церквах Діви Марії у Цвиккау, Пирне й Мариенбурге, у бенедиктинских церквах Хемница, у Вольфганг-Цу-Шнееберг і в церкві на ринковій площі Галлові.

Але кращий зразок подібної галереї перебуває в церкві Санкт-Ганна в Аннаберге (1499 - 1525), примітної й у багатьох інших відносинах. Тут ажурне мереживо парапету поступилося місцем пластичному декору. Що стосується інших особливостей церкви, то контрфорси тут остаточно перенесені усередину будинку й із чудовою зневагою традицією простромлюють зводи. Як і у Фрайберге, грані колон злегка ввігнуті; цей мотив також запозичений з півночі - із церкви Санкт-Николас у Люнебурге (1407/1440). Знаменитий звід Санкт-Ганна демонструє дивну художню волю, яку знайшли німецькі майстри в позднеготический період. Особливої уваги заслуговують тут навіть не прекрасний 'квітковий' візерунок і не форма пятовых каменів, ', що виростають' з опорного стовпа, подібно деревним галузям, а плавні переплетення нервюр, які звиваються у всіх трьох вимірах з дивною волею, рідкої не тільки для готики, але й для самих новаторських барочних будівель.

Моделлю для зводів в Аннаберге й аналогічних проектів послужили зводи світської будівлі, створеної южногерманским майстром Бенедиктом Ридом, - залу Владислава в Празькому Градах (1493 - 1515). Завдяки довгим гнучким нервюрам, що спрямовуються у всіх напрямках і формуючим мережа гнізд, простір залу звільняється від традиційного монотонного панування прямокутних форм.

Крім зводу над залом Владислава (, що полягають, по суті, тільки зі зводу, - інші елементи відіграють лише другорядну роль), зводи не повинні виявлятися в центрі уваги дослідника архітектури, як би важливу роль у формуванні простору вони не відіграли. Навіть якщо звід і робить специфічний зоровий ефект, що впливає на сприйняття простору, те це, як правило, стає можливим лише завдяки просторовій композиції в цілому, що відводить зводу подібну роль. Розглядати звід поза будинком як єдиного цілого неможливо. Той факт, що історія архітектури приділяє зводам виняткова увага, пояснюється нездатністю інтерпретувати інші, на перший погляд, прості елементи будинку, усвідомити дійсну цінність яких найчастіше набагато сутужніше. При порівнянні традиційної форми зводів, усе ще популярної на рубежі 14 - 15 століть, і композицій початку 16 століття, таких, як зводи в Аннаберге або у Швабському Галлові, відразу виявляється зрушення до більш складних архітектурних проектів і більш вишуканим принципам використання архітектурного простору.

Неможливо уявити собі, як розвивалася б надалі архітектура німецьких земель (яка до 15 століття досяглася безпрецедентного рівня новаторства), якби на неї не вплинули два історичні феномени: Реформація й Ренесанс. Обоє ці явища спричинили глибокі зміни. Незважаючи на те що позднеготическая архітектура в Німеччині, поза всякими сумнівами, була здатна задовольнити попит на церкві нового типу, під впливом Реформації храмове зодчество занепало. Що ж стосується Ренесансу, те досить уявити собі, у яке потрясіння й замішання повинна була повалити майстрів-мулярів, що працювали в руслі пізньої готики, зустріч із новою італійською архітектурою, не говорячи вже про, що розвернувся в той час довгому дискусії про форми й принципи класичної архітектури, що не дала скільки-небудь помітних результатів. Вплив ренесансної архітектури на Німеччину виявилося принципово іншим, чому вплив ренесансного живопису: марне ми стали б шукати в німецьких землях ' Дюрера-Архітектора'. Згодом розкол між готичною й ренесансною архітектурою поглибився настільки, що породив у німцях - і не тільки серед майстрів-мулярів, але й серед пізніших істориків архітектури, - справжній комплекс неповноцінності.

Однак усе могло б зложитися зовсім інакше, і свідчення тому ми знаходимо в документах тієї епохи ( зрозуміло, така точка зору не узгодиться з виставою про історію архітектури, створеним за 500 років гіпертрофованого уваги до італійського Ренесансу).

За матеріалами history.rin.ru