Архітектура Німеччини

Світська кам'яна архітектура

В 1234 році в Штральзунде були введені закони Любека. В 13 столітті до західного фасаду церкви Санкт-Николас прибудували будинок ратуші. Тим самим була відтворена любекская модель: у Любеке будинок ратуші також впритул примикає до церкви - Мариенкирхе. В 15 столітті штральзундская ратуша придбала сучасний вид, і на північній (вузької) стороні цього будинку з'явився фасад. зодчий, що працював тут, черпав натхнення із двох надзвичайно несхожих між собою любекских проектів. Одним зразком послужив для нього фасад Мариенкирхе, звернений убік цвинтаря й побудований у середині 14 століття, іншим - фасад, що виходить на ринок (1440 - 1442). З Любека були запозичені й такі елементи, як крита зовнішня аркада, лучкові арки, що обрамляють вікна головного ярусу верхня частина, що й вільно коштує, фасаду, де відносно вузькі щипці розділені восьмигранними башточками, увінчаними пинаклями. Поверхні стін у верхніх ярусах фасаду прикрашені глухими нішами й наскрізними прорізами, причому останні є лише у вільно вартих секціях. За цією стіною паралельно один одному розташовано три двосхилі дахи, що піднімаються лише до середини вільно вартої конструкції. Сугубо декоративний характер цього спорудження підкреслять пронизуючими фасадну стіну отворами, крізь які видне лише блакитне небо; зодчий навіть не намагався створити видимість якого-небудь функціонального призначення верхньої секції фасаду.

Мотив пронизаних наскрізними отворами щипців і витончених башточок, відповідності якому ми не знаходимо в любекских моделях, використовував Хинрих Брунсберг у проекті фасаду ратуші в Тангермюнде (1420 - 1430). Єдина відмінність штральзундских круглих вікон від тангермюндских полягає в тому, що розетки в Штральзунде виготовлені з мідних пластин, а не з ажурної кераміки. Прототипом же подібної комбінації щипців і башточок слід уважати фасад ратуші Альтштедтер у Брунсвике, зведений в 1302 - 1347 роках.

Схожу конструкцію має зовнішня сторона Трептовских воріт у Нойбранденбурге, і тут щипці з наскрізними отворами чергуються з тонкими башточками. Протягом 14 - 15 століть жителям Нойбранденбурга вдалося звести саму прекрасну у всій імперії міську стіну - і притім складену із цегли! Донині ця кругла в плані стіна із чотирма чудовими воротами викликає искреннее здивування. Це дивний комплекс подвійних кріпосних валів і ровів, низьких воріт і надвратных веж, пов'язаних з мостообразными зовнішніми двориками. Усі ці ворота, призначені для в'їзду в місто, являють собою, по суті, готичні тріумфальні арки. У міру ослаблення первісної оборонної функції вежі ставали усе більш видовищними й декоративними. Естетичний елемент був присутній в оборонних спорудах і раніше, але в Нойбранденбурге він уперше виступив на перший план і зіграв визначальну роль. Правда, в основі своєї проект комір був традиційний, але в конструкції надвратных веж втілилися невідомі доти в готичній міській архітектурі композиційна воля й новизна.

Відмінний приклад цегельного будинку зі східчастим фронтоном являє собою резиденція архидиакона у Висмаре, вибудувана в середині 15 століття. Правда, фронтон тут має лише один уступ (не виключене, що цей тип фронтону зародився у Вестфалии), однак він оснащений амбразурами, як фронтони будинків у Ростоке й на Нижньому Рейні (наприклад, у Калькаре). Стіна фронтону розділена на вертикальні секції глухими нішами й прикрашена круглими вікнами, ланцетоподібними арками й безперервними середниками (усі ці елементи становили основу декору типового любекского житлового будинку). Особливо слід зазначити формування свого роду 'колосального' стилю: ніші фронтону тягнуться від верхньої частини будинку аж до карниза над нижнім поверхом. Нижній поверх чітко відділений від фронтону, представляючи собою як би його "підстава"; роль границі виконують карниз і геометричний фриз із глазурованого цегли. Стіни складені із шарів, що чергуються, глазурованого й неглазурованого цегли. Під амбразурами бічних стін розміщені невисокі аркади; той же мотив ми зустрічаємо в архітектурі висмарской церкви Санкт-Николас. Особливої уваги заслуговує факт розвитку комплексного архітектурного стилю, який поєднував у собі форми храмової, фортифікаційної й житлової архітектури. Те, що резиденція архидиакона збереглася донині, дозволяє нам певною мірою примиритися із втратою її безпосереднього прототипу - будинку середньої класичної школи у Висмаре.

У Мариенбурге (Мальборке), головної міцності лицарів Тевтонського ордена, подібним образом сполучалися риси монастирської, фортифікаційної й палацової архітектури. Перший камінь у підставу цієї міцності був закладено в другій половині 13 сторіччя. Мариенбург був адміністративним центром Тевтонського ордена, а з 1309 року - резиденцією великого магістра ордена. Не вважаючи зміцнень, що займають велику територію, міцність складається із двох головних частин: Верхнього замка й Середнього замка, з'єднаних мостом.

Палац великого магістра, розташований у західному куті Середнього замка й виступаючий за площину замкової стіни, - один із кращих зразків світської архітектури тієї епохи. Головні його зали - Літній рефекторий і Зимовий рефекторий. Двоповерховий Літній рефекторий оснащений рядами вікон із хрестоподібними кам'яними плетіннями. Кожне вікно поміщене між двома контрфорсами, що утворюють ніші для пар гранітних колон - головних несучих елементів конструкції. Колони не обриваються на рівні верхнього поверху рефектория, але тягнуться ще вище й завершуються лучковими арками. Будинок вінчає парапет з амбразурами. Дах в 1901 році розширили, щоб захистити ці коштовні архітектурні елементи; на жаль, через цей глядачеві тепер не настільки очевидні джерела архітектури цього замка, що сходить до світських будівель Рейнської області. Вдало завершують композицію дві 'будки воротаря', що опираються на потужні кронштейни. У мотивах зовнішнього декору будинку відзначали зв'язки із французькою архітектурою; декор інтер'єру сходить до моделей скандинавських монастирів.

Вежа кельнської ратуші - це воістину унікальний добуток світської кам'яної архітектури. У цілому, якщо не вважати зв'язків з більш ранньою міською архітектурою Ахена й Нідерландів, ця вежа являє собою оригінальний твір мистецтва. Те ж саме вірно й у плані її відносин із храмовою архітектурою. Функції поверхів цієї вежі (яку іноді називають найдавнішим 'хмарочосом' Європи) були чітко розподілені із самого початку. У підвалі зберігали міські запаси вина. На першому поверсі розміщалися архіви й фінансове керування; на другому - зал ради; на третьому - додатковий зал зборів; нарешті, четвертий і п'ятий поверхи були відведені під збройові кімнати. Усередині шпиля вежі перебував дзвін церкви Санкт-Михаэль. Усі поверхи були яскраво освітлені сонячним світлом, яке проникало через більші вікна із хрестоподібними плетіннями, поміщені в ніші із двосхилими стрілчастими арками. Проведена в 1995 році реставрація ста двадцяти чотирьох статуй, що прикрашають цю вежу, повернула їй колишня велич. Цей ' будинок-вежа', що представляє собою щось середнє між донжоном замка й ратуш, - єдиний у своєму роді шедевр готичної архітектури.

Рівно через сто років після зведення ратушної вежі в Кельні архітектор Ганс Бехайн Старший одержав замовлення на реконструкцію ратуші в Нюрнберге. Один із самих талановитих архітекторів рубежу 15 - 16 століть, Ганс Бехайн увів цілий ряд нововведень у німецьку архітектуру, головним з яких з'явився оточений аркадою внутрішній двір. Уперше такий двір був використаний в 1509 році в проекті Вельзерхоф у Нюрнберге. Очевидно, моделями для Бехайна тут послужили аналогічні кастильские дворики, створені його співвітчизниками - Гансом з Кельна і його сином Симоном (наприклад, у бургосском палаці Каса дель Кордон). Фасад залу ради нюрнберзької ратуші свідчить про те, як важливе значення мали збори ради, що проходили, що регулярно й були, за словами Эриха Мульцера, 'ключовим фактором політичного життя цього міста Священної Римської імперії'. Тут перед нами з'являється ціла колекція архітектурних елементів, по суті стосовних до репертуару форм храмового зодчества, але повністю підлеглих світському проекту: багатошарова стіна, ажурні парапети за рядами колон, напівкруглі арки воріт. Слід звернути увагу на спосіб з'єднання фасаду із сусідніми будинками: зв'язок забезпечується як на рівні першого зтажа - за допомогою кам'яної ' діагональної балки', - так і на рівні верхнього поверху, за допомогою вигину даху, який, піднімаючи, залишає місце для маленького віконця сусіднього будинку й для виходу водостічної труби.

Столицею Священної Римської імперії при імператорові Фрідріху 3 (1440 - 1493) було місто Вінер-Нойштадт. Побудована тут у середині 15 століття каплиця Санкт-Георг розташовувалася на території замка. Вона служила західними воротами, що ведуть до групи замкових будівель, і виконувала функції не тільки палацової каплиці, але й залу зборів. Світський характер цього будинку настільки впадає в око, що неможливо не провести паралель між Санкт-Георг і палацовими спорудженнями ганзейских міст. У декорі східного фасаду домінують геральдичні мотиви: більш сотні гербів, якими прикрашена ця стіна, підкреслюють політичну роль каплиці. Під центральним вікном, оточеним гербами Габсбурзьких земель, - на тому самому місці, де належало перебувати статуї якого-небудь святого, - ми виявляємо статую Фрідріха 3. І тільки над вікном з'являється скульптурне зображення Діви Марії; воно теж поміщене на центральній осі, але виявляється таким маленьким і підняте так високо, що не може відіграти скільки-небудь помітної ролі в декорі фасаду.

Серед зразків німецької храмової готики зустрічаються й інші будівлі, архітектуру яких слід інтерпретувати у світлі політичних функцій, однак майже ніде цей світський аспект не виражений настільки явно, як у Вінер-Нойштадте. Тому каплицю Санкт-Георг слід розглядати як виключення, тим більше що німецькі монархи (особливо в порівнянні з іспанськими) ніколи не виступали в ролі завзятих заступників мистецтв.

Одне з деяких будинків, безпосередньо пов'язаних з діяльністю Максиміліана 1 (1493 - 1519), - так звана 'Золотий дах' в Инсбруке. Від цієї колишньої імператорської резиденції зберігся тільки фасад, головна особливість якого - еркер, схожий на балкон для глядачів (якимось він і був). Створена Никласом Тюрингом з Меммингена, ця будівля ввічнила пам'ять про, що відбувся в Инсбруке весіллю Максиміліана з Бьянкой Сфорца з Милана. Згодом з її еркера глядачі спостерігали публічні свята, що проходили на ринковій площі. Цей прямокутний виступ з вікном, прикрашений геральдичними мотивами (рельєфними гербами й мальовничими зображеннями прапороносців), цілком займає перший з верхніх ярусів фасаду. Над ним перебуває ложа, що ще далі виступає за площину стіни. Вона також служила балконом для глядачів під час свят. Ложа прикрашена портретами імператора й двох його дружин, а також рельєфними зображеннями мавританських танців.

Більшість готичних еркерів такого роду споруджувалася на замовлення багатих городян. Їхня стандартна багатокутна в плані форма, безсумнівно, сходить до типової форми раніше приватних капел, що з'явилися, багатокутні апсиди яких виступали за площину стіни будинку. У Нюрнберге еркери стали будувати на дахах житлових будинків, і в результаті в 15 - 17 століттях місто придбало чи не самий чарівний у Європі силует. Наприклад, у будинку на Вайнмаркт із репертуару форм храмового зодчества запозичені ажурний декор і контрфорси (хоча такі форми можна розглядати і як 'одомашнені' елементи фортифікаційної архітектури).

За матеріалами history.rin.ru