Архітектура Німеччини

Вплив Парлержей

Ще два архітектори з родини Парлержей - Генріх і Михаэль - розробили проект для головної парафіяльної церкви в Ульме. Передбачалося побудувати великий зальний храм, довжина якого повинна була скласти 126 м, а ширина - 52 м. Але потім плани змінилися, і була споруджена базиліка, центральний неф якої досягся 42 м у висоту. Так ульмская церква стала одним із самих грандіозних і значних зразків європейського храмового зодчества. Зміни в проект вніс архітектор Ульріх фон Энзинген, що працював в Ульме з 1392 року. У ході роботи він ретельно дотримував рекомендацій міської ради, яка в 1395 році придбав право патронажу над цією церквою. До видатних досягнень фон Энзингена слід прилічити проект ульмской вежі, яка досяглася 162 м у висоту й стала, таким чином, найвищою церковною вежею у світі. Звід центрального нефа по проекту фон Энзингена був зведений до 1471 року.

Не будучи єпископською церквою, ульмский храм проте ні в чому не уступав найбільшим соборам свого часу. Це пояснюється не тільки його гігантськими пропорціями, але й використанням типових для соборної архітектури мотивів: конструкція зводу ульмского хору займствована із собору Праги, форма опорних стовпів центрального нефа - із собору Аугсбурга. Коли зальна церква була перетворена в базиліку, хор виявився значно нижче центрального нефа. Ще одна примітна риса інтер'єру ульмской церкви - різко сужающиеся догори стрілчасті арки, які задають загальну вертикальну спрямованість композиції.

Особливої уваги заслуговує система висвітлення ульмского храму. Цю рису вже в 1488 році помітив чернець Фелікс Фабри. Його міркування із цього приводу - саме раннє з описів, що дійшли до нас, такого роду. Фабри пише про те, що світло заливає весь внутрішній простір будинку, так що виходить 'церква без єдиного темного куточка'. Розвиваючись протягом 15 століття, ця особливість - заповнення інтер'єру церкви яскравим і чистим сонячним світлом - перетворилася в одну з основних відмітних рис німецької храмової архітектури. Французькі собори (наприклад, у Шартре) з похмурим інтер'єром і глибокими, насиченими темними тонами розписами канули в минуле. Яскрава освітленість німецьких соборів досягалася не за рахунок більшої площі вікон, а завдяки новому способу остекления: основна маса стекол залишалася незабарвленої, а тому краще пропускала світло.

У цей час у Бамберге була зведена церква 'у стилі Парлержей' - так звана Обере-Пфарре (Верхній прихід. - Примеч. ред.), хор якої почали будувати в 1392 році, а завершили через тридцять дев'ять років. Апсида з деамбулаторием і капелами охоплює дев'ять сторін шестнадцатиугольника, а верхній її поверх являє собою полудекагон. У деамбулатории трикутні в плані прольоти чергуються із квадратними або трапецієподібними. Це дозволило встановити пари паралельних контрфорсів під прямим кутом до стіни.

Цікава особливість тут полягає в тому, що в кутах багатокутного верхнього ярусу хору сходяться пари аркбутанів. У більш ранніх будівлях до кута стіни міг примикати тільки один аркбутан. Згодом це нововведення було розвинено, і в деяких будинках в одному куті сходяться цілих три аркбутани ( як у соборі 1471 року у Фрайбурге). Крім того, бамбергские аркбутани мають двосхилу верхню поверхню; цей мотив запозичений із зовнішнього декору центрального нефа церкви Санкт-Лоренц у Нюрнберге. Така форма аркбутанів змушує - щонайменше звичайного глядача - засумніватися в їхній конструктивній необхідності. А завдяки тому що зчленування контрфорсу з аркбутаном оформлене у вигляді 'дуги', глядачеві відкривається також архітектурна будова верхнього ярусу апсиди.

У період свого перебування в Богемії Петро Парлерж також побудував хор церкви Санкт-Бартоломеус у місті Колине-на-Лабе (Колин-на-Эльбе; 1360 - 1378). Головна особливість цієї церкви полягає в тому, що поздовжня вісь хору має багатокутне стельове перекриття; надалі цей мотив став однієї з відмітних рис німецької готики. Багатокутний звід дозволяє забрати вікна із центральної осі, і цим визначається його значення. Такий радикальний відхід від структури класичного французького собору згодом повторювався в багатьох зразках німецької храмової архітектури, хоча ці більш пізні будинки звичайно виявлялися зальними церквями, а не васильками, як церква в Колине. У зальвых хорах госпітальної церкви в Ландсхуте (початок будівельних робіт - 1408 г.) і головної парафіяльної церкви в Зальцбургові, побудованих у деякий час, у центр багатокутного простору хору поміщена циліндрична колона. У її вершини сходяться кілька елементів зводу; але така колона частково загороджує вікно, розташоване на центральній осі хору. У результаті зорове сприйняття простору перетерплює істотні зміни. Обидві церкви були побудовані під керівництвом видатного архітектора Гансу Пургхаузера.

У церкві Святого Духа в Гейдельбергові (початок будівельних робіт - 1398 г.) і в костьолі Святого Якуба в Нейсе (початок будівельних робіт - 1423 г.) стіна деамбулатория задумана як продовження стін центрального нефа, і вага її припадає на зовнішні контрфорси. Головна особливість цього костьолу, що будувався частково під керівництвом Петера із Франкенштайна, - два ряди винятково потужних восьмикутних у плані колон, які складені із шарів, що чергуються, цегли й тесаного каменю. Ці ряди опор роблять воістину приголомшливий ефект перспективи. Так, уже в першій половині 15 сторіччя були освоєні приймання, що одержали подальший розвиток в архітектурі мюнхенської Фрауэнкирхе.

Центральний неф францисканской церкви міста Торунь (у минулому прусского, а нині польського) оснащений внутрішніми контрфорсами; у такий спосіб торуньский зодчий передбачив великовагові й строгі архітектурні конструкції декількох більш пізніх німецьких готичних храмів. Втім, торуньская церква, побудована в середині 14 століття, була не першої у своєму роді. Конструкція із внутрішніми контрфорсами, величезна перевага якої полягало в тому, що зовнішні поверхні стін залишалися вільними, з'явилася ще в 13 столітті ( такий, наприклад, хор парафіяльної церкви в Марбурге). Але в Торуни вона досягла безпрецедентної моці. Важко повірити, що сувора простота цих архітектурних форм зародилася на основі францисканского статуту. Така великовагова строгість не характерна саме для цього чернечого ордена, і згодом вона знаходила архітектурне втілення не стільки в монастирських, скільки в парафіяльних церквах. У південній стіні торуньской церкви перебуває ніша, що тягнеться від підлоги до самого зводу. Зовнішній декор будинку надзвичайно скупий: єдиний декоративний елемент - глиняний фриз під карнизом. Гладкі стіни пронизані високими прорізами вікон.

За матеріалами history.rin.ru