Архітектура Німеччини

Новаторські архітектурні проекти 14 століття

Невелика церква в Грайфензее біля Цюріха, що датується приблизно 1425 - 1450 роками, - зразок тієї виняткової волі, якої змогли досягати проекти готичних будинків. У плані зта церква має форму чверті кола; зважаючи на все, її проект розробляли розраховуючи на те, щоб будівля могла вміститися на відведеному для неї місці в чортові невеликого містечка. Система перекриттів, що опирається на єдину круглу колону, складається із трилопатевих зводів, що утворюють у комбінації зірчастий звід. Уміле використання настільки обмеженого простору дозволило створити досить оригінальну структуру. В 1808 році був розроблений план по доданню церкви в Грайфензее стандартної квадратної форми, але, на щастя, цей варварський намір не здійснився. У конструкції будинку очевидний контраст між внутрішньою волею готичної архітектури й обмеженнями, властивими класичному стилю. На верхньому поверсі церкви в минулому містилася укріплена зона. Як і багато інші маленькі середньовічні церкви у Священній Римській імперії, цей будинок, очевидно, колись служило городянам не тільки храмом, але й сховищем.

В 1351 році був закладений перший камінь у підставу нового хору церкви Святого Хреста у Швабському Гмюнде. По одній з версій, автором проекту цього хору був Генріх Парлерж із Кельна, в 1330 році, що керував будівництвом центрального нефа церкви. Інші дослідники вважають, що проект хору був створений сином Генріха, знаменитим Петром Парлержем. У церкві Швабського Гмюнда ми виявляємо кілька важливих нововведень, хоча аналізувати їх випливає з обережністю, тому що протягом наступних сторіч вигляд будинку трохи змінився (в 1497 році обрушилися вежі над західним краєм хору, а в перші двадцять років 16 століття був знесений звід хору). На місці старого хору з'явився новий, більш компактний зальний хор, проект якого був розроблений незалежно від проекту хору у Фердене-на-Аллере. Над західним краєм невисокого вінця капел піднімається другий поверх. Контрфорси нижнього поверху включені в стіну й служать границями, що розділяють капели вінця; виступаючі зі стіни контрфорси з'являються тільки на другому поверсі. Щоб позначити місце розташування нижніх контрфорсів, зодчий обрамував кожний з них пілястрами (це приймання вже було використано раніше в Марбурге й у Фрайбурге-Їм-Брайсгау). Ще один важливий мотив - круглі арки під ажурним парапетом, що йдуть по краю даху. Ці плоскі лучкові арки чітко виділяються на тлі стіни завдяки их різьбленому рельєфу, що прикрашає. Вони поклали початок нової естетичної концепції, що пропонує поміщати напівкруглі арки на передній план; надалі ця особливість відбилася в оформленні декількох видатних добутків німецької архітектури. Але головне нововведення в проекті хору церкви Святого Хреста полягало в тому, що внутрішня апсида відділилася від зовнішньої. Зовнішня апсида, що охоплює в плані сім сторін двенадцатиугольника, підкреслено контрастує тут із внутрішньої, план якої має форму половини шестикутника. Ця відмова від симетрії апсид став воістину революційним кроком в історії архітектури, перед яким тьмяніють усі новаторські розв'язки, втілені в соборі Фердена-на-Аллере. Така структура змінювала логіку всієї архітектурної системи. Простір внутрішньої частини хору церкви Святого Хреста виявляється уніфікованим завдяки безперервному горизонтальному паску, який тягнеться через усі прольоти й утворює виступи перед кожним опорним стовпом. Колони хору мають циліндричну форму, як і у зведеному раніше центральному нефі.

За матеріалами history.rin.ru